नेटफ्लिक्स डॉक्यूमेंट्री 'सर्कस ऑफ बुक्स' के पीछे का संगीत: साक्षात्कार

रयान मर्फी ने वृत्तचित्र का निर्माण किया, किताबों का सर्कस नेटफ्लिक्स पर पिछले महीने प्रीमियर हुआ था और तब से यह अपने अनूठे विषय के कारण चर्चा का विषय बना रहा है। हमने प्रोजेक्ट पर काम करने वाली संगीत टीम के साथ एक साक्षात्कार किया।

यदि आप नहीं हैं वृत्तचित्र से परिचित, यहाँ एक छोटी सी कहानी है: 1976 में, करेन और बैरी मेसन कठिन समय में गिर गए थे और अपने युवा परिवार का समर्थन करने के लिए एक रास्ता तलाश रहे थे जब उन्होंने लॉस एंजिल्स टाइम्स में एक विज्ञापन का जवाब दिया। लैरी फ्लायंट हसलर पत्रिका के लिए वितरकों की तलाश कर रहे थे।

एक संक्षिप्त साइडलाइन होने की उम्मीद के कारण वे एलजीबीटी समुदाय में पूरी तरह से डूब गए क्योंकि उन्होंने एक स्थानीय समलैंगिक किताबों की दुकान, सर्कस ऑफ बुक्स को अपने कब्जे में ले लिया। एक दशक बाद, वे अमेरिका में समलैंगिक पोर्न के सबसे बड़े वितरक बन गए थे। यह फिल्म उनके दोहरे जीवन पर केंद्रित है, एक ऐसे समय में माता-पिता होने के संतुलन को बनाए रखने की कोशिश कर रही है जब एलजीबीटी संस्कृति को अभी तक स्वीकार नहीं किया गया था। उनकी कई चुनौतियों में एक संघीय अश्लीलता अभियोजन पक्ष के लिए जेल समय का सामना करना और एड्स संकट की ऊंचाई पर अपने स्टोर को शरण की जगह बनाने में सक्षम बनाना शामिल था। किताबों का सर्कस क्वीर इतिहास के एक अनकहे अध्याय में एक दुर्लभ झलक प्रस्तुत करता है, और इसे मालिकों की अपनी बेटी, राचेल मेसन, एक कलाकार, फिल्म निर्माता और संगीतकार के लेंस के माध्यम से बताया जाता है।

डॉक्युमेंट्री की खुशी में इयान एम. कोलेट्टी का रेट्रो स्कोर है। राफेल लेलूप द्वारा अतिरिक्त संगीत का भी योगदान दिया गया था। इस तरह की डॉक्यूमेंट्री कैसे बनाई जाती है, इसकी रचनात्मक प्रक्रिया के बारे में अधिक जानने के लिए, हमने कोलेटी और लेलूप से बात की। नीचे वे सब कुछ के बारे में बात करते हैं कि निर्देशक कितना शामिल था, उनका सहयोग कैसा दिखता था।

आप के स्कोर का वर्णन कैसे करेंगे? किताबों का सर्कस ?

हेलो और आपका शुक्रिया। यह बहुत ही हाइब्रिड है। यह संगीत पात्रों, आर्क डेवलपमेंट, पेसिंग, फ्रेम कट्स में अत्यधिक रूप से जुड़ा हुआ है, भारी स्टाइलिज़ेशन के साथ भी वृत्तचित्र के लिए एक वातावरण बनाने में मदद करता है जो पिछले विशिष्ट समय युग और वर्तमान के बीच जल्दी से आगे और पीछे संदर्भित करता है।

यह वास्तविक वाद्ययंत्रों पर मेरे द्वारा किया गया एक प्रदर्शन किया गया फिल्म स्कोर है, जो मेरे द्वारा किए जाने वाले मुख्य कामों में से एक है। मैंने 70 के दशक के मध्य से 80 के दशक के अंत तक कुछ छोटे अपवादों के साथ ध्वनिक, कक्ष, टक्कर, और लाइव अनुक्रमित सिंथेसाइज़र का उपयोग किया। मैं ऐसे फिल्म स्कोर बनाने की कोशिश करता हूं जो उनके दृष्टिकोण में अत्यधिक आधुनिक और आगे हों, जहां उन्हें सूक्ष्म, सूक्ष्म और अधिक समयबद्ध ध्वनि आधारित किया जा सके, लेकिन साथ ही साथ संगीत सद्भाव, संगीत, विषय और विकास के विकास में पूर्ण आस्तिक होने के नाते। काउंटरपॉइंट और प्रभाव इस परंपरा का अभी भी संभावित रूप से हो सकता है। मैं ध्वनिक, कक्ष और संश्लेषण को अक्सर एक जानबूझकर तरीके से मिलाता हूं जो कि इसके पहले के अनुप्रयोग की तरह है, जब ये संगीत संश्लेषण मशीनें पहली बार नए संगीत और शास्त्रीय दुनिया के भीतर अस्तित्व में आ रही थीं।

उदाहरण के लिए, बांसुरी का वायलिन स्वाभाविक रूप से एक चिकनी साइन लहर है, मैं इसे साइन वेव चिकनी एनालॉग सिंथेसाइज़र के साथ मिश्रित करता हूं, और इसी तरह, एक बेसून एक स्क्वायर वेव होने की तरह, मैं इसे स्क्वायर वेव संश्लेषण के साथ मिलाता हूं, और इसी तरह, साउंडस्केप सहित . आवश्यक स्कोर वास्तुकला का एक बहुत ही भावनात्मक, अत्यधिक सहायक टुकड़ा था जिसमें निरंतर भिन्नता, बारीकियों और सूक्ष्मता थी जो कभी भी अपनी सीमाओं को पार नहीं करती थी, लेकिन बहुत मौजूद रहती थी।

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आप 12 साल की उम्र से कार्नेगी हॉल और लिंकन सेंटर में प्रदर्शन कर रहे हैं। आपके आईएमडीबी पेज के मुताबिक, किताबों का सर्कस स्कोर करने वाला आपका पहला वृत्तचित्र है। इस फिल्म में काम करने की क्या वजह थी?

हां, मैंने एक बच्चे के रूप में NY ऑर्केस्ट्रा में वायलिन बजाना शुरू किया, फिर गिटार, कंपोज़िशन, जैज़, क्लासिकल, स्टूडियो में चला गया, लेकिन हमेशा प्रदर्शन पर ध्यान केंद्रित किया, और बैंडलीडर, गायक, अन्य के साथ-साथ विभिन्न संगीत स्टूडियो में भी। मैंने NYC में बनाया और हंक किया है। राहेल मेसन और मैं बहुत लंबे समय से अच्छे दोस्त और उत्साहित सहयोगी रहे हैं, वह सबसे अच्छी हैं। हम शो खेलते थे, उन्हीं कलाकारों के साथ काम करते थे, और विलियम्सबर्ग, ब्रुकलिन में न्यूयॉर्क फाउंडेशन फॉर द आर्ट्स (2008-2013) द्वारा प्रायोजित मेरे पिछले संगीत स्थल, स्टूडियो, आर्ट गैलरी वाडेविल पार्क में अक्सर प्रदर्शन करते थे। जब एक संगीतकार को उसकी दूसरी फिल्म के लिए एक गंभीर और सम्मोहक संगीत स्कोर देने के लिए एक संगीतकार को सौंपने की आवश्यकता हुई, तो हम दोनों इसके समय के साथ बहुत भाग्यशाली थे और आला भी इतना अच्छा फिट था। मैं वास्तव में आभारी हूं कि इसने इस तरह से काम किया, और सितारों ने इस तरह से संरेखित किया किताबों का सर्कस . यह एक रिश्ता, जागरूकता और सम्मान था, जिसे बनाने से कई साल पहले, जो वास्तव में आवश्यक कड़ी मेहनत करने में मदद करने में फायदेमंद था। यह भी वास्तव में विश्वास के लिए भी नीचे आया था। राहेल मुझे अच्छी तरह से जानती थी, और मैं उसके लिए सबसे अच्छा संगीत करूंगी, उसका और फिल्म को जो चाहिए उसका सम्मान और पालन करूंगा, और इस महत्वपूर्ण काम को जवाबदेही के साथ देखूंगा। उसके काम, और इन लोगों की महत्वपूर्ण कहानी के साथ-साथ, उसके लिए प्रयास और प्रतिबद्धता के सच्चे स्तर की मांग की गई।

मैं एनवाईसी में स्थित एक फिल्म संगीतकार के रूप में अपने करियर की दिशा में पूरी ताकत से काम कर रहा था, और स्थानीय स्तर पर संगीतकार के रूप में उस समय मेरे लिए कोई फीचर फिल्म उपलब्ध नहीं थी। मैंने एनवाईसी में फिल्म की रचना में जितना काम किया है, वह शहर का संकेत है। लाइव फिल्म स्कोर, अभिलेखीय रील फिल्म स्कोर, छोटे थिएटर इंडी स्कोर, ऑर्केस्ट्रा के साथ लाइव फिल्म स्कोरिंग, लाइव शो, फैशन के लिए संगीत, सामयिक व्यावसायिक अवसर या लघु फिल्म, आर्ट गैलरी स्क्रीनिंग, वीडियो कलाकारों के लिए संगीत, नृत्य, गैलरी, संग्रहालय, यहां तक ​​कि काफी हद तक लाइव फॉली भी। इसने मुझे अपना ध्यान सिर्फ NYC पूल में छोड़ दिया जिसे मैं जानता हूं और प्यार करता हूं, और अद्भुत पश्चिमी तट उद्योग और फिल्म क्रिएटिव की ऊर्जा में आवश्यक डुबकी लगा रहा हूं। राहेल, कैथरीन रॉबसन, निर्माता और छायाकार, उत्कृष्ट संगीत पर्यवेक्षक टेलर रोली, और सुपर प्रतिभाशाली और अनुभवी राफेल लेलूप के बीच, इस फिल्म को बनाने वाली अद्भुत, उज्ज्वल और तेज प्रतिभा के साथ काम करने के लिए मैं बहुत भाग्यशाली था। अद्भुत काम और वास्तव में हमें इस स्कोर को दरवाजे से बाहर निकालने में मदद की।

इयान: लेखक / निर्देशक राहेल मेसन स्कोर के साथ कितने शामिल थे? क्या उसके पास बहुत विशिष्ट ध्वनि थी जिसके लिए वह जा रही थी?

हाँ, वह बहुत शामिल थी।

शुरुआत में हमारे पास कई, कई विचार थे, और कई संभावनाओं और रेखाचित्रों के बाद हम जिस दिशा में जा रहे थे, वह एक सुंदर और मधुर संतुलन था, जो वास्तव में इसे परिपूर्ण बनाने की कोशिश से आया था, और किसी भी चीज़ पर पकड़ नहीं था। मैंने अनुभव से बहुत कुछ बढ़ाया है, और केवल मेरे द्वारा किए जाने वाले प्रत्येक अगले स्कोर के साथ और अधिक बढ़ने और बेहतर बनने की आशा करता हूं। हमने एक साथ बहुत अच्छा काम किया, क्योंकि हम बहुत समान रूप से प्रेरित लोग हैं और कई तरह से काम करने वाले कलाकार हैं। यह उसकी ओर से एक जबरदस्त प्रयास और टूर डी फोर्स था किताबों का सर्कस . उनके परिवार और जीवन के सबसे व्यक्तिगत और असर वाले हिस्सों से पूरी पांच साल की फिल्म प्रक्रिया, इसलिए संगीत के दृष्टिकोण और ध्यान को एक फिल्म निर्माता, उनके परिवार के सदस्यों के रूप में उनके प्रति अत्यंत सम्मान के साथ सम्मानित करने की आवश्यकता है। उनकी कहानी, और उसे दुनिया को देखने के लिए इसे वहन करने वाले व्यक्ति के रूप में। हमने क्वीर 80 के काउंटरकल्चर क्लब संगीत पर शैलीगत रूप से ध्यान केंद्रित किया, लेकिन समान रूप से, मैंने भेद्यता और व्यक्तिगत निकटता की इस गुणवत्ता को साझा करने के लिए वास्तविक ध्वनिक, तार वाले उपकरणों और नाजुक सद्भाव के माध्यम से एक रसीला, सजावटी और कोमल मानवीय भावना के साथ मिश्रित किया।

आप कैसे कहेंगे कि इस वृत्तचित्र के लिए आपका दृष्टिकोण अन्य संगीतकारों की तुलना में अलग था, जिन्होंने इस तरह की समान कहानियां बनाई हैं?

मुझे लगता है कि यह एक बहुत ही उचित सवाल है, और यह फिल्म बंदे का हिस्सा है, जिस तरह से मैं इसे देखता हूं। इस तरह की एक कहानी है, और कभी नहीं रही है, इसलिए यह मेरे दिमाग में खास है, और आदर्श रूप से इसकी तारीफ करने के लिए वास्तव में अद्वितीय स्कोर की आवश्यकता है। राहेल यह जानती थी, मैं यह जानता था और इसी तरह हमने आगे बढ़ने का प्रयास किया। मैं कहूंगा, महान फिल्म निर्माण के माध्यम से सचित्र कहानी के संदेश से मैंने जो कुछ लिया, वह यह है कि यह बहुत ही अनोखे लोगों के साथ एक पागल और शानदार कहानी है, लेकिन यह वास्तव में समान संघर्षों से गुजरने वाले किसी के लिए भी हो सकता है और अपने अधिकारों के योग्य हैं कि उन्हें अकेला छोड़ दिया जाए और वे कैसे पसंद करें और निर्णय लें।

मैं वास्तव में, या किसी और के लिए मानने या बोलने की इच्छा नहीं कर सकता, या निष्पक्षता के तार्किक आधारों की अवहेलना कर सकता हूं और कह सकता हूं कि इस फिल्म के लिए मेरा स्कोर विशेष है, या तुलनात्मक रूप से किसी और और उनकी प्रतिभा, काम की आदतों या दृष्टिकोण के लिए है। मुझे ऐसा लगा कि हमने वास्तव में कोशिश की है, और मैंने ऐसा कुछ भी करने के लिए बहुत चालाक नहीं होने की कोशिश की जो स्वाभाविक रूप से फिट न हो

आपकी साइट पर फिल्म के कुछ स्कोर को चलाते हुए आपका एक वीडियो है (नीचे देखें)। ट्रैक में बहुत ही 80 के दशक का सिंथेटिक फील है। क्या यह वह वाइब था जिसके बाद आप जा रहे थे?

90 दिनों से पहले डार्सी

सुनने के लिए धन्यवाद। मैं वास्तव में Elektron द्वारा FM सिंथेसाइज़र का उपयोग कर रहा था, जो उस क्लिप में एक गैर-एनालॉग वाला था, जो कि 1980 के दशक में Yamaha DX7 द्वारा लोकप्रिय ध्वनि का एक प्रकार था, क्योंकि यह ध्वनि की इस दुनिया की संभावनाओं से अधिक शानदार और बाहर थी। यह एक नरम लेकिन उदासीन खिंचाव है। मैं अलग-अलग संगीत स्टेपल, और मान्यता प्राप्त ट्रिगर्स के लिए नए एप्लिकेशन और संयोजनों को आज़माना पसंद करता हूं। मैं जितना कर सकता हूं, हर चीज पर कम उत्तर आधुनिक दृष्टिकोण की कोशिश करता हूं।

मुझे हमेशा आश्चर्य होता है कि पिछले पायनियरों के वे दृष्टिकोण क्या थे जिन्हें हम ८०, या १८८०, या १७८० के दशक जैसे युगों से देखते हैं? अगर मैं समय की लंबी संगीतमय बातचीत में कुछ नया जोड़ने की कोशिश नहीं कर रहा हूं, तो मैं संगीत बनाने, या कम से कम इसे दुनिया में डालने की जहमत नहीं उठाता। मेरे लिए यह संगीत से मेरा रिश्ता है। मैं ऐसा कर रहा हूं या नहीं, मुझे नहीं पता, यह वास्तव में मेरे कहने के लिए नहीं है, लेकिन यही मुझे प्रेरित करता है।

आप कैसे शामिल हुए किताबों का सर्कस ?

पोस्ट-प्रोडक्शन के अंत में, मैं बहुत बाद में प्रोजेक्ट में शामिल हुआ। मैंने पहले ही फिल्म के निर्माताओं में से एक, कैमिला हॉल और संपादक/निर्माता कैथ रॉबसन के साथ काम किया था, दोनों ही मेरे काम और वर्कफ़्लो से परिचित हैं। मैं उनके माध्यम से राहेल से मिला और बहुत रोमांचित था जब उन्होंने मुझे कुछ ऐसे संकेतों पर आशा करने के लिए कहा, जिनके लिए अधिक आर्केस्ट्रा अनुभव की आवश्यकता थी। जैसा कि इयान एनालॉग और हार्डवेयर सिंथेस में माहिर हैं, यह कुछ आर्केस्ट्रा स्पर्शों के लिए एक बढ़िया पूरक था।

आपने फिल्म का इंट्रो और आउटरो स्कोर किया है। आपको स्कोर करने के लिए ये विशिष्ट क्रम क्यों दिए गए?

इंट्रो और एंडिंग सीक्वेंस में टेम्प ट्रैक का इस्तेमाल किया गया था जिसमें पर्क्यूशन, ऑर्केस्ट्रा और अकॉर्डियन थे। मैं अपनी शास्त्रीय पृष्ठभूमि और फिल्म संगीत उद्योग में अनुभव को देखते हुए अक्सर टक्कर और ऑर्केस्ट्रा के साथ काम करता हूं, और अकॉर्डियन मेरा मुख्य वाद्य यंत्र है। क्योंकि रेचेल उन विशिष्ट क्षणों में अस्थायी ट्रैक के समान अनुभव रखने के लिए बहुत उत्सुक थी, उन्होंने मुझे उन दो दृश्यों को लेने का फैसला किया।

क्या आपने फिल्म पर काम शुरू करने से पहले ही इयान का स्कोर सुना था? आपने यह कैसे सुनिश्चित किया कि परियोजना पर आपका काम इयान के अनुरूप है?

बेशक। सहयोग शुरू करने से पहले मैंने इयान के काम को सुना, इस तरह की स्पष्ट आवाज को स्कोर से निकलते हुए सुनना बहुत बढ़िया था। हार्डवेयर सिन्थ्स के साथ अनिवार्य रूप से लीक से हटकर काम करने वाला इयान अपने संगीत को पूरी तरह से अनूठा स्पर्श देता है जिसे केवल वह ही बना सकता है। अपने उपकरणों के साथ उस ध्वनि को बनाने की कोशिश करना मेरे लिए बेहद रोमांचक था, लगातार उसकी समग्र अवधारणा के साथ। वास्तविक उपकरणों के शीर्ष पर, मैंने अपने काम में कंप्यूटर का बहुत उपयोग किया, मुझे प्रभावों के माध्यम से ध्वनियों को फ़िल्टर करना पसंद है जो केवल डिजिटल रूप से प्राप्त की जा सकती हैं। यह देखना एक वास्तविक खुशी थी कि कैसे एनालॉग और डिजिटल दुनिया दोनों ने एक साथ शानदार काम किया।

इयान के साथ आपका सहयोग कैसा दिखता था?

इससे पहले कि मैं अपने ट्रैक पर काम करना शुरू करता, इयान ने मुझे बहुत सारी व्यक्तिगत सिंथेस परतें और ध्वनियाँ भेजीं, जिन्हें उन्होंने इस स्कोर के लिए बनाया और अपने सिंक के संग्रह से निर्यात किया। मैंने अपने सिस्टम के अंदर इयान-विशिष्ट ध्वनियों के उस पूरे नए सेट के साथ एक धमाका किया था। हमने सोचा कि यह उनके स्पर्श को बनाए रखने का सबसे अच्छा तरीका होगा, जबकि राहेल दृश्यों पर जो कुछ पाने की उम्मीद कर रही थी, उसे जोड़ने में सक्षम होने के लिए, जिसके लिए मुझे लाया गया था।

इस फिल्म में काम करने के बारे में आपका पसंदीदा हिस्सा क्या था?

मेरे पास बहुत सारे पसंदीदा हिस्से थे! कैमिला और कैथ के साथ फिर से काम करना कमाल का था, और इयान के काम की खोज करना और राहेल की फिल्म भी थी। इयान और मेरे पास दो रचनात्मक प्रक्रियाएं हैं जो पूरी तरह से अलग हैं और फिर भी बेहद संगत हैं। मुझे उनके साथ फिर से काम करना और एक साथ प्रयोग करने और नई परियोजनाओं में उपयोग करने के लिए अद्वितीय ध्वनियों को खोजने में अधिक समय बिताना अच्छा लगेगा। उसके ऊपर, राहेल की डॉक्यूमेंट्री में एक छोटा सा हिस्सा होने में सक्षम होना एकदम सही था, कहानी इतनी अच्छी, मज़ेदार और इतने महत्वपूर्ण विषयों से निपटने वाली है। उसने कमाल का काम किया और मैं उसकी फिल्म का हिस्सा बनकर रोमांचित हूं।